巾帼匠心筑梦 港航玫瑰绽放丨龙拱港智控班的破茧蝶变之路

济南市钢城区地处(dìchǔ)鲁中腹地、泰沂山脉脚下，大汶口文化在此绵延数千年。在这片沃土上(shàng)，有一门传承了300余年的(de)戏曲——蟠龙梆子。2016年，蟠龙梆子被山东省政府列为省级非物质文化遗产。而这一切的背后离不开庄户艺人(yìrén)——韩克20年的艰苦守望和艰难探索(tànsuǒ)。 韩克，济南市钢城区辛庄街道下陈村人(rén)，现任济南市钢城区蟠龙(pánlóng)(pánlóng)梆子剧团团长。这位从黄土地里成长起来的民间艺人，带着骨子里的“轴劲”，二十年如一日扎根乡村，以赤子之心守护传统文化，在传统与现代(xiàndài)的碰撞中，带领剧团大胆创新，为蟠龙梆子注入时代活力。 就连很多(hěnduō)剧团的同事(tóngshì)也没有想到，当年“土得掉渣”的蟠龙梆子剧团，如今能走上国际舞台？ 风光背后，是韩克和团队无数个日夜的拼命。韩克说：“咱这小剧种(jùzhǒng)，也得让世界(shìjiè)看见”。这份心气，让蟠龙梆子从一度“无人问津(wúrénwènjīn)”，变成了乡村文化振兴的“样板”，成了钢城文化的一张闪亮名片。 儿时(érshí)就和戏曲结缘的“戏疯子” 韩克与蟠龙梆子的(de)缘分，始于儿时村里的戏台。那时，只要锣鼓一响，他(tā)就挤在(zài)人群最前头，看(kàn)演员们粉墨登场，把人间百态唱得活灵活现。那些或激昂(jīáng)、或婉转的唱腔，时常让他听得入神。回家后，他就对着镜子模仿(mófǎng)，甩水袖、亮嗓子，没师傅教，就偷师学艺；唱不准调，就反复琢磨。年少的痴迷，让蟠龙梆子的种子，在他心里深深扎根。 穷人的孩子早当家，随着父亲、叔叔、爷爷(yéyé)相继离世，韩克12岁时就早早扛起了生活(shēnghuó)的重担。2002年，韩克正式(zhèngshì)加入当地剧团。但由于市场萎靡，仅仅两年后，剧团就只剩下了十几号人。大伙(dàhuǒ)凑在一块儿喝酒叹气，都说要散伙，有的老(lǎo)艺人不(bù)舍得，直抹泪。16岁的韩克“嚯”地站起来说：“我当团长，接着唱！”他知道，这传了三百多年的老戏，扛过军阀混战、逃荒(táohuāng)要饭，其间，老艺人们曾“弃艺从戎，以身许国”，但最终挺过抗战的枪子儿和炮火。如今，时代好了，这门饱经沧桑的古老艺术，不能(bùnéng)断了传承！ 在烂摊子里“刨”生机(shēngjī) 所谓说易行难。接手剧团后，韩克面对的是一个(yígè)“烂摊子”：老艺人年事已高，身体(shēntǐ)和精力(jīnglì)都跟不上，“传帮带”难以为继(nányǐwéijì)；年轻人嫌戏曲“老土”，宁可外出打工，也不愿学戏，传承断档严重；剧团没钱，演出设备陈旧，连场像样的戏都难排。可韩克认死理，“这是咱祖宗传下来的宝贝(bǎobèi)，不能在咱手里断了香火！” 为了(wèile)找人传承，他举办过农民歌手大赛，见着喜欢唱的年轻人，就往(wǎng)剧团拽。把人拉来后，自己(zìjǐ)当起(qǐ)“教头”，从最基础的唱腔、身段教起，手把手带。艰难岁月(suìyuè)里，韩克为支撑剧团四处奔波(sìchùbēnbō)。他在老家干建筑、做(zuò)小生意，甚至每天往返80多里到城里找活计，挣来的钱，一大部分都补贴了剧团。资金紧张时，他四处求捐助、拉赞助(lāzànzhù)，遭拒上百次；为省经费，全团推着装满道具的小车步行十几里去演出。即便如此，微薄收入仍难以维持剧团运转，更无法让蟠龙梆子焕发新生。 韩克明白，要让蟠龙梆子活下去，就得跟上时代。他把目光投向影视，带着剧团里的庄稼汉，拍起了微电影、电视剧(diànshìjù)。没经验？学！没设备？先用(yòng)单反！一群对(duì)影视一窍不通的人，硬是摸着石头过河(mōzheshítouguòhé)，新创作的《养个儿子不成器》《装病(zhuāngbìng)》《王二愣借驴》等十几部戏曲影像作品(zuòpǐn)一经走向市场，立即引发当地及更大范围的社会关注。《二妮的山村梦》《十五的月亮》等影视作品，把乡村(xiāngcūn)故事活灵活现地搬上了荧幕，受到市场欢迎。 面对成绩，韩克说(hánkèshuō)：“这些更要感谢各级党委政府的大力支持，在我们困难的时候，钢城区委宣传部给我们送来(sònglái)了摄像机、摇臂(yáobì)等摄影设备，大大提升了拍摄的质量。辛庄镇帮忙解决了排练场地。” 如今，韩克又(yòu)玩起了“新花样”，盯上了短视频和(hé)直播。抖音账号开(kāi)起来，微短戏拍起来，《俺爹不差钱》《正月剃头》《兄妹分家》等微短戏单剧播放量纷纷冲破千万大关，在平台上迅速走红。 韩克说，“时代变了，咱得让老戏‘贴着年轻人的(de)耳朵唱’”。蟠龙梆子剧团的创作极具特色。他们秉持“讲身边故事，聊百姓人生”理念(lǐniàn)，聚焦亲情、乡村治理、社会公德等现实话题，把(bǎ)传统的蟠龙梆子与短剧结合，用接地气的创作讲述百姓故事。《正月剃头》谈代际沟通，《兄妹分家》说家风传承，《彩礼惹的祸》反思(fǎnsī)婚俗。这些作品如同一面面镜子映照出生活百态，让观众在(zài)熟悉场景中看到自己，引发(yǐnfā)共鸣与思考(sīkǎo)，有人感动落泪，有人获得启发。 微短剧正成为传统文化传承的新载体。数据(shùjù)显示(xiǎnshì)，超70%的微短剧观众是18-35岁(suì)的年轻人，成功破解了传统戏曲观众老龄化的难题。以蟠龙梆子剧团为例(wèilì)，他们将线上播放量破千万的微短剧改编成线下演出，通过“线上引流(yǐnliú)、线下变现”的模式，让这项非遗从小众走向大众。 蟠龙梆子剧团用二十年时间，从刻录光盘起步，到(dào)成为微短剧领域的佼佼者，证明了(le)传统不是创新的阻碍，流量(liúliàng)也能成为传承的起点。这为传统文艺团体的发展提供了重要借鉴。 在新的大众文化时代(shídài)，传统(chuántǒng)戏曲既不能为追求(zhuīqiú)流量放弃特色，也不能脱离市场自命清高。只有坚持守正创新，在变革中守住艺术本质，传统戏曲才能在短视频时代焕发新生。 守正(shǒuzhèng)与创新的“平衡术” 在(zài)韩克心里，传承蟠龙梆子，“守正(shǒuzhèng)”是(shì)根，“创新”是翼。不管形式怎么变，蟠龙梆子的魂不能丢。唱腔得(dé)正宗，那是老祖宗留下的韵味；故事得接地气，得讲咱老百姓的日子。每次排新戏，他都盯着演员，“味儿不对，重来！”可在内容和(hé)呈现上，他又敢大胆创新，把乡村振兴(zhènxīng)、廉洁文化这些新时代主题，搬进戏曲里，让老戏唱出了新内涵。 为了培育新人，他促成剧团(jùtuán)(jùtuán)和高校合作，山东师范大学实践教学基地落地蟠龙梆子(bāngzi)乡村(xiāngcūn)文化孵化园。从2021年起，蟠龙梆子剧团推进“非遗进校园”，联动多所学校，开办戏曲公益课，培育107名“小戏骨”，学习并展演传统与现代剧目。通过数字化赋能，把《墙头(qiángtóu)记》影视化，微短戏抖音播放量11万次，由小戏骨参演的短剧《正月剃头(tìtóu)》抖音播放超1500万次。 从庄户剧团走向国际舞台(guójìwǔtái) 韩克的(de)(de)20年，是和蟠龙梆子“死磕”的20年。从被人笑“傻”，到成为(chéngwéi)非遗传承的标杆；从守(cóngshǒu)着破旧戏台，到建起乡村文化孵化产业园，他把自己的命，和这门老戏捆在了一起。无论经历怎样的困难，他对蟠龙梆子的那股“轴劲”，从没变过。 20年间，韩克以戏曲电影(diànyǐng)模式进军城乡(chéngxiāng)院线，先后创作出《吴来朝》《崖上人》等40部获(bùhuò)国家电影局龙标的数字电影，以及307件贴近群众生活的新时代(shídài)文艺作品，连续15年28次登上中央电视台，累计荣获省级以上荣誉百余项，成功实现从“草根剧团”到(dào)文化产业主体的蜕变。 20年来，韩克带着蟠龙梆子，一路从山东(shāndōng)唱到国际电影(diànyǐng)节。《崖上人》拿下委内瑞拉五大洲国际电影节最佳(zuìjiā)音乐电影奖，让外国观众也为这来自中国乡村的戏曲鼓掌；以钢城区历史名人吴来朝(cháo)传说为原型拍摄的蟠龙梆子戏曲电影《吴来朝》大获好评，在集中反映我国戏曲电影发展成就(chéngjiù)的中国戏曲(zhōngguóxìqǔ)电影展上，荣获(rónghuò)“第四届中国戏曲电影展优秀戏曲电影”奖，作品先后在中国大陆以外的7个国家和地区入围国际电影节或展映。 韩克成就了(le)蟠龙梆子，这门老戏也反过来成就了他。“中国好人（敬业奉献(fèngxiàn)类）、全国优秀共青团员(gòngqīngtuányuán)、山东省乡村之星、首届齐鲁文化之星、山东省青年五四奖章”等荣誉的背后，是(shì)他实干奉献的精神，是各级党委政府对他的肯定！ 谈起未来的(de)发展，韩克眼神笃定地说：“传承蟠龙梆子(bāngzi)，就得坚持守正创新之(zhī)路。守正，是把蟠龙梆子的老(lǎo)(lǎo)唱腔、老韵味原原本本传承下去；创新，就是用戏曲电影、微短戏等新形式，结合电视荧幕(yíngmù)、网络平台整出新花样。不管是扎根乡土的下乡演出，搬上荧幕的戏曲电影，还是线上刷屏的网络作品，我们都要让老剧种既接得住时代的地气，又跟得上流量的浪潮！往后，我们要多管齐下，在传统戏台、电视荧幕、网络平台全方位发力，把有料又有趣的好作品，送到乡亲们的家门口(jiāménkǒu)、刷进大伙的手机(shǒujī)屏！” （通讯员 刘慧娟 大众(dàzhòng)新闻记者 武宗义(wǔzōngyì) 策划 申红 统筹 王菁华 李忠运 武宗义）